Она – легендарная польская актриса 20 века, пишет сайт warsaw-trend.eu. Многие зрители знают ее как исполнительницу ролей романтического репертуара. В этом материале мы более подробно расскажем о творческой карьере Эльжбеты Барщевской.
Зов сцены
Когда Эльжбета училась в младшей школе, познакомилась с выдающимся литературоведом Конрадом Гурским. Именно он обратил внимание на чувство поэзии, декламационный талант и чувствительность Барщевской. Муж убедил девушку начать серьезно заниматься актерским мастерством. Со временем Эльжбета поступила в Государственный институт театрального искусства. Она училась под руководством Александра Зельверовича.
В 1934 году Барщевская окончила свою учебу в университете. Ее увидел польский театральный режиссер Арнольд Шифман. Именно он предложил девушке работать в Польском театре в Варшаве, где она дебютировала в роли Гелены в «Сон летней ночи» Шекспира в постановке Леона Шиллера. Впоследствии Эльжбета появилась в таких спектаклях как «Накануне предков», «Веяли леди Виндермир», «Гамлети», «Тесса или верная нимфа».
Творческое наследие
В 30-х годах Эльжбета сыграла персонажей в спектаклях Александра Зельверовича, была Аниэлой в «Великом человеке малого бизнеса» Александра Фредро и Саломей в «Горштынском» Юлиуша Словацкого. Также Барщевской представилась возможность исполнить главную роль маленькой Доррит в спектакле по мотивам прозы Чарльза Диккенса. Первые годы выступлений сразу принесли Барщевскому признание критиков и привязанность зрителей. Многие театрали заметили ее лиризм, чувство стихотворения в высоком репертуаре, легкость и актерскую непосредственность в комедийных ролях.
К началу Второй мировой войны Эльжбета сыграла в полутора десятках фильмов, преимущественно в главных ролях. Благодаря этому успеху она стала звездой довоенного кино, одной из популярнейших актрис своего поколения. В кино Барщевская дебютировала в 1934 году, когда сыграла роль в комедии Михала Вашинского «Что мой муж делает ночью…». Через три года она снова встретилась с Вашинским на одной съемочной площадке. Тогда Эльжбета исполнила двойную роль — Беаты, жены профессора Вильчура, и его дочери Марыси в «Знахоре» по роману Тадеуша Доленги-Мостовича.
Ее последней предвоенной ролью была Юстина в другой адаптации польского кино – Nad Niemnem по мотивам Элизы Ожешковой режиссеров Ванды Якубовского и Кароля Шоловского. Премьера киноленты так и не состоялась, ведь все сгорело во время осады Варшавы.
Во время оккупации Барщевской пришлось покинуть сцену. Нужно было за что-то жить, так что женщина была вынуждена пойти работать официанткой в Варшаве. Но о своем творчестве Эльжбета не забыла. Участвовала в тайных концертах польской поэзии. Она появилась в конспиративном «Иридионе» Зигмунта Красинского. Затем вместе с мужем подготовили первый авторский вечер Тадеуша Боровского.
После Второй мировой войны Барщевская вернулась на варшавскую сцену. В 1945 году она сыграла Марину в спектакле Станислава Выспянского «Свадьба» режиссера Яцека Вощеровича. Спустя год она приняла решение заниматься только театральной деятельностью. До конца своих дней Эльжбета играла в Польском театре в Варшаве. Однако перед камерой она предстала еще раз — в 1977 году в телефильме Збигнева Каминского «Ритм сердца».
В общем, Эльжбета Барщевская всегда ассоциировалась у зрителей с лиричностью, романтикой, ведь в большинстве своем у нее были именно такие роли. Она придавала утонченность и благородство своим персонажам. В 1981 году Барщевская простилась с варшавской сценой. Последний раз она появилась в спектакле «Память Джона Мурелла».
